Los diseñadores belgas en la moda ¿Qué los hace especiales?

Conocido por la comunidad de moda internacional como el grupo de los Seis Amberes, es una generación de diseñadores belgas de finales de los ochenta que cambió las reglas del diseño explorando nuevos conceptos referentes a la labor del diseño, pero no solo eso, sino también en fotografía, estilo y propósito, dándole una visión fresca y disruptiva a la moda. ¿Qué los hizo especiales y cómo se convirtieron en un referente para la industria internacional?

Ann Demeulemeester, Marina Yee, Dries Van Noten, Dirk Van Saene, Dirk Bikkembergs y Walter Van Beirendonck son los seis de Amberes, diseñadores belgas que acabaron sus estudios en el departamento de moda de la Real Academia de Bellas Artes de Amberes (Royal Academy of Fine Arts Antwerp).

El momento cumbre para que la prensa los llamara así, fue la exposición de sus colecciones en una feria profesional en Londres en 1987. En ese entonces “The Antwerp Six”, fue el nombre que se les dio para sintetizar sus largos y elaborados nombres propios del idioma belga para considerarlos como un grupo, una generación, por el simple hecho de salir de la misma academia, más no por el estilo.

Ann Demeulemeester Spring 1998

Dirk Bikkembergs Spring 2017

Walter Van Beirendonck Spring 2019

Viéndolo a la distancia como un hecho histórico, funcionó más para cimentar mediáticamente la perspectiva de diseño, de propósito (enfoque) dentro de la industria de la moda en Bélgica. Y eso es precisamente lo más especial de este hecho que marcó a la historia de la moda hace más de 30 años y que actualmente sigue contribuyendo al diseño con nombres como Martin Margiela (Maison Margiela), Anthony Vaccarello, en la dirección de Saint Laurent, Raf Simons, que tras Dior pasó a Calvin Klein, Olivier Theyskens, Nina Ricci o Glenn Martens, otro belga que con su marca Y/Project, desfila en París y que desde 2020 es director artístico de DIESEL.

Martin Margiela Spring 1990

En cada uno de estos ejemplos, la educación es una constante medular para su formación, y no es de extrañar, pues Bélgica cuenta con dos de las mejores escuelas de moda, con financiación pública (un modelo que marca la diferencia).

De las más importantes y de renombre es la Cambre de Bruselas y la Real Escuela de Bellas Artes de Amberes, conocidas por su trayectoria, el empuje que dan a sus alumnos para que creen nuevas aportaciones, además de la exigencia, pues solo unos cuantos logran graduarse.

El modelo de educación publica es la piedra angular que marca la diferencia, pues no está supeditada 100% al mercado, a la financiación empresarial, con miras a ser una empresa que de cierta forma restringe la creatividad y limita cambiar las reglas del diseño, conceptos y la forma de comunicar visualmente, algo que con la educación pública es más fácil de hacer.

Y no solo se queda ahí, pues el éxito de sus escuelas va en aumento ya que cada vez más los extranjeros quieren estudiar en esas escuelas, algunos pasan a París para trabajar en los “ateliers” más prestigiosos o deciden quedarse y aprovechar el tirón nacional para usar la etiqueta belga. Becas, conferencias, laboratorios creativos y de talentos son otras de las facilidades que tienen estas escuelas.

Nuestros graduados están preparados artística, técnica y teóricamente para encontrar su camino como diseñadores independientes o para trabajar en un equipo de diseño. – Royal Academy of Fine Arts Antwerp, departamento de Moda

Otros de los egresados más notables son:

Kris Van Assche

Nacido en Bélgica en 1976, se graduó de la Antwerp Royal Academy of Fine Arts para después mudarse a París donde trabajó con Hedi Slimane en Yves Saint Laurent y luego, en 2005, creó su propia firma de alta costura, Kris Van Assche.

Demna Gvasalia

Nació en Sujumi o Aqwa es una ciudad en la costa del Mar Negro y capital de la parcialmente reconocida República de Abjasia, actualmente es director creativo de Balenciaga y cofundador de Vetements.

Haider Ackermann

Haider se inspiró en el trabajo de Yves Saint Laurent y se mudó a Bélgica en 1994 y estudió diseño de modas en la Real Academia de Bellas Artes de Amberes, pero no llegó a licenciarse. Tras una etapa de dudas, Raf Simons le devolvió la fe en sí mismo y decidió crear su propia colección en el año 2001.

Estos ejemplos nos dan cuenta de lo importante que es consolidar una industria desde la educación, y no cualquier educación, sino pública, donde el gobierno tenga una participación. Uno de los problemas de México, por ejemplo, es ese precisamente, donde no existe una educación pública respecto a moda, ya que todos los centros de estudio son privados.

No es que sean malos, sino que, tienen poca contribución artística que difícilmente se deslinda de la visión mercadológica y lo más importante, que no se nutre de otras realidades, ya que queda limitada a un sector privilegiado de la sociedad donde no siempre se tiene la sed de cambiar y sobre todo mantener una marca para la posteridad.